英國文學中的猶太人角色 the roles the Jewish play in English Literature

英國文學中的猶太人角色 the roles the Jewish play in English Literature 

● 字源與歷史概念

stereotype(刻板印象)源自法文 stéréotype,由希臘文 stereos(堅固)加 typos(印記)構成,原指印刷用的固定鉛版,後來引申為重複套用的固定形象。caricature(漫畫式誇張)源自義大利文 caricare(裝載、加重),指把特徵加重到失真。villain(反派)源自拉丁文 villanus,指農莊(villa)裡的人,後來詞義貶低,變成「粗野之人」再到「惡人」。usury(高利貸)源自拉丁文 usura,而它源自 uti(使用),原指使用金錢的代價。antisemitism(反猶太主義)的 Semitic 源自聖經人物閃(Shem),此詞約在 1870 年代的德語中成形。canon(經典)源自希臘文 kanon(量桿、準則),指被當作標準的作品。repertoire(全套劇目、慣用手法)源自拉丁文 repertorium,而它源自 reperire(找到),指「手邊備好的存貨」。

背景: 英國文學中的負面猶太人形象,有一部分建立在歷史的缺席之上。愛德華一世於 1290 年驅逐英格蘭的猶太人,直到 1656 年克倫威爾時期才允許他們定居。許多歷史學家認為,莎士比亞不太可能見過猶太人。但這不等於英國完全沒有猶太人:有研究指出,驅逐期間仍有一小群猶太人在英國延續。 (jweekly) (berghahnbooks)

舞台上的猶太人: 緊接在莎士比亞之前的兩部劇,已失傳的《猶太人》(1570)與馬婁的《馬爾他的猶太人》(1589),都把主角刻畫得刻板而怪誕,幾乎沒有可取之處。不過這一點也有異議:學者艾德曼認為,反猶並非英國戲劇的固定傳統,並指出 1584 年的《倫敦三貴婦》把一位猶太放貸人寫成最有榮譽感的角色。夏洛克的接受史同樣複雜:納粹德國在 1933 至 1939 年間製作了近 50 個《威尼斯商人》的舞台、影視與廣播版本,用來「證明」猶太人報復成性與貪婪。 (The Merchant of Venice +2)

狄更斯與費金: 狄更斯在《孤雛淚》中不斷稱費金為「那個猶太人」,即使刪減過的版本中,這個稱呼仍超過 300 次。1863 年,伊萊莎·戴維斯寫信告訴他,猶太人認為他對費金的刻畫是對這個民族的重大不公;狄更斯此後修訂了《孤雛淚》,並在 1865 年的《我們共同的朋友》中創造了猶太人里亞。不過里亞是否算「補償」,仍有爭論:有評論認為,這個毫無瑕疵的聖人形象,是以相反的方向落入同一個刻板模式。另有學者主張,這部小說與《威尼斯商人》的對話,使狄更斯得以揭露英國傳統中此類形象的運用與濫用,而不只是為費金道歉。 (Antisemitism and Philosemitism: Jews in Dickens's Novels +3)

特羅洛普、艾略特與杜穆里埃: 愛德格·羅森伯格的《從夏洛克到斯文加利》(1960)指出,從斯科特、狄更斯、特羅洛普到艾略特,都能找到這類刻板印象。針對特羅洛普 1875 年的《如今世道》,有批評認為,指其反猶的論點幾乎只建立在一部小說的一個角色(梅爾莫特)上,根基狹窄;重讀這部小說,可以發現它同時諷刺了反猶。書中的猶太銀行家布雷格特,儘管是少數既誠實又富有的角色之一,許多人卻因他的宗教而拒絕與他往來。喬治·艾略特的《丹尼爾·德隆達》(1876)則被許多人讚賞為對猶太教的誠實刻畫;羅森伯格卻認為,德隆達的特徵不過是傳說中的猶太人所缺乏的一切美德,現實並未進入。杜穆里埃《特里爾比》(1894)中的斯文加利,則被寫成既是猶太惡棍,又是高明的音樂家與催眠師。二十世紀,T.S. 艾略特的詩〈有貝德克爾的伯班克:帶雪茄的布萊施坦〉也被指把猶太人描繪成物質主義而無根的闖入者。 (In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content: +5)

學界的區分: 有一篇博士論文反對把猶太人刻板形象與反猶主義視為同義詞,主張要把刻板印象放回具體的歷史脈絡中分析。 (whiterose)

核心概念:

Stock type(定型角色): 角色先有類型,再有個體,類型從前代作品繼承而來。

Absence of contact(缺乏接觸): 觀眾沒有太多與猶太人往來的經驗,類型因此少受現實修正。

Reverse stereotype(反向刻板): 為了彌補而創造的完美猶太人,往往也只是另一種類型。

Endorse or expose(認可或揭露): 同一個角色,可以是作品對偏見的複製,也可以是對偏見的批評。

同源與核心詞彙: stereotype(刻板印象)、caricature(漫畫式誇張)、villain(反派)、usury(高利貸)、antisemitism(反猶太主義)、canon(經典)、repertoire(慣用手法)

● 全新例句(128 字長句)

The stage Jew was less a record of real Jews than a repertoire of inherited types, embodied by Marlowe's Barabas and Shakespeare's Shylock and written for audiences who, with Jews expelled from England in 1290 and not formally readmitted until 1656, had few open Jewish neighbours to check it against, a type that Dickens, whose Fagin is labelled "the Jew" hundreds of times, trimmed after Eliza Davis wrote to him in 1863 and then answered with Riah, whom some critics judge a stereotype in reverse, so that, though Eliot's Daniel Deronda, praised for sympathy yet faulted for idealisation, later offered a counterweight, du Maurier's Svengali showed in 1894 how persistently the villain could return, a persistence that leaves scholars asking whether such characters endorse prejudice or expose it.

● 排列為比較容易閱讀的方式

The stage Jew was less a record of real Jews

　than a repertoire of inherited types,

embodied by Marlowe's Barabas and Shakespeare's Shylock

and written for audiences who,

　with Jews expelled from England in 1290

　and not formally readmitted until 1656,

had few open Jewish neighbours to check it against,

a type that Dickens,

　whose Fagin is labelled "the Jew" hundreds of times,

trimmed after Eliza Davis wrote to him in 1863

and then answered with Riah,

　whom some critics judge a stereotype in reverse,

so that, though Eliot's Daniel Deronda,

　praised for sympathy yet faulted for idealisation,

　later offered a counterweight,

du Maurier's Svengali showed in 1894

　how persistently the villain could return,

a persistence that leaves scholars asking

　whether such characters endorse prejudice or expose it.

● 分解為原初的短小句

The stage Jew was a record of real Jews only to a small degree.

(less...than 前半的還原。)

The stage Jew was a repertoire of inherited types to a larger degree.

(less...than 後半的還原。)

Marlowe's Barabas and Shakespeare's Shylock embodied the type.

(過去分詞 embodied 的還原。)

The type was written for audiences.

(並列分詞 written 的還原。)

Jews had been expelled from England in 1290.

(with 獨立結構前半的還原。)

Jews were not formally readmitted until 1656.

(with 獨立結構後半的還原。)

The audiences had few open Jewish neighbours to check the type against.

(關係子句 who had 的還原。)

Dickens's Fagin is labelled "the Jew" hundreds of times.

(whose 子句的還原。)

Dickens trimmed the type after Eliza Davis wrote to him in 1863.

(a type that Dickens trimmed 的還原。)

Dickens then answered with Riah.

(並列謂語 answered 的還原。)

Some critics judge Riah a stereotype in reverse.

(whom 子句的還原。)

Eliot's Daniel Deronda was praised for sympathy and faulted for idealisation.

(插入分詞片語的還原。)

Daniel Deronda later offered a counterweight.

(though 讓步子句主幹。)

Du Maurier's Svengali showed in 1894 how persistently the villain could return.

(主句主幹。)

The persistence leaves scholars asking whether such characters endorse prejudice or expose it.

(同位語 a persistence that 的還原。)

● 全新文法解析

1. less A than B 的比較結構

句型:主詞 + was + less + 名詞A + than + 名詞B

作用:less...than 表示「與其說是 A,不如說是 B」,把一個陳述改寫成權重比較。a record of real Jews 與 a repertoire of inherited types 並列,同樣以 of 帶出內容,結構平行,讀者因此立刻明白句子的論點:這個角色來自文學傳統,而非現實觀察。

關鍵詞彙:less...than(與其說……不如說)、record(紀錄)、repertoire(慣用手法)、inherited(繼承的)

2. 並列過去分詞片語 + 帶 who 的關係子句

句型:, + embodied by + 名詞 + and + written for + 名詞 + who + ...

作用:embodied by... 與 written for... 是兩個並列的過去分詞片語,修飾前面的 types,分別交代「誰體現它」與「為誰而寫」。by 帶出施動者,for 帶出對象,不必另起句子。audiences who 引出對觀眾的進一步描述,承接上一個片語。

關鍵詞彙:embodied by(由……體現)、written for(為……而寫)、audience(觀眾)

3. with + 受詞 + 過去分詞的獨立結構

句型:who, + with + 名詞 + 過去分詞 + 時間 + and + not + 副詞 + 過去分詞 + 時間, + 動詞

作用:with Jews expelled... and not formally readmitted... 是 with 引導的獨立結構,表示伴隨的背景情況,指當觀眾所處的世界正是「猶太人已被驅逐、尚未正式回歸」的狀態。兩個過去分詞 expelled 與 readmitted 以 and not 並列,插在 who 與 had 之間,使「為什麼觀眾缺乏查證的對象」一步到位。

關鍵詞彙:with + 受詞 + 分詞(在……的情況下)、expel(驅逐)、readmit(重新准許進入)

4. 同位語 a type + 受格關係子句 + 插入 whose

句型:, + a + 名詞 + that + 主詞, + whose + 名詞 + 動詞, + 動詞

作用:a type that Dickens...trimmed 是同位語,回指前面整個句子所說的類型。that 作 trimmed 的受詞,所以省略不得。Dickens 與 trimmed 之間插入 whose Fagin is labelled "the Jew" hundreds of times,以 whose 說明狄更斯本人與這個類型的關係,使主語與動詞被隔開卻不斷線。

關鍵詞彙:a type that(一個……的類型)、whose(其……)、label(標示)、trim(修剪)

5. 並列謂語 + whom 非限定關係子句

句型:trimmed...and then answered with + 名詞, + whom + 主詞 + judge + 受詞 + 補語

作用:trimmed 與 answered 是同一主詞 Dickens 的並列動詞,then 表示先後。whom some critics judge a stereotype in reverse 是非限定關係子句,whom 是 judge 的受詞,a stereotype in reverse 是受詞補語。把 some critics judge 插在中間,表示這個評價是部分批評者的判斷,而不是敘述者的斷言。

關鍵詞彙:answer with(以……回應)、whom(其受格)、judge...a(判定……是……)、in reverse(反向的)

6. so that + though 讓步 + 插入的並列分詞

句型:, + so that, + though + 主詞, + 過去分詞 + for + 名詞 + yet + 過去分詞 + for + 名詞, + 動詞 + 受詞, + 主句

作用:so that 引導結果,但後面緊接 though 讓步子句,使結果之前先承認一個對立事實。Eliot's Daniel Deronda 後面插入 praised for sympathy yet faulted for idealisation,是省略「which was」的過去分詞片語,以 yet 並列兩種對立的評價,把這部小說本身的爭議放進同一句。

關鍵詞彙:so that(以致)、though(雖然)、praise for(因……讚賞)、yet(然而)、fault for(因……挑剔)

7. how 名詞子句 + 同位語 a persistence that + asking whether...or

句型:showed + how + 副詞 + 主詞 + 助動詞 + 動詞, + a + 名詞 + that + 動詞 + 受詞 + V-ing + whether + 子句A + or + 子句B

作用:how persistently the villain could return 是名詞子句,作 showed 的受詞,把副詞 persistently 提前到子句開頭。a persistence that leaves... 是前面整件事的同位語,把「反派屢屢重現」概括成一個名詞。leaves scholars asking 是 leave + 受詞 + V-ing,表示「使……處於正在提問的狀態」,whether...or 帶出學界的兩難:認可偏見,還是揭露偏見。

關鍵詞彙:how persistently(多麼持久地)、persistence(持續性)、leave...asking(使……持續追問)、whether...or(是否……還是)、endorse(認可)、expose(揭露)

● 參考翻譯

舞台上的猶太人,與其說是對真實猶太人的紀錄,不如說是一套繼承而來的類型:由馬婁的巴拉巴斯與莎士比亞的夏洛克所體現,並為這樣的觀眾而寫——英國在 1290 年驅逐猶太人,直到 1656 年才正式讓他們回來,觀眾身邊少有公開的猶太鄰居可供核對。這個類型,狄更斯(其筆下的費金被稱為「那個猶太人」達數百次)在 1863 年伊萊莎·戴維斯寫信給他之後做了刪減,並以里亞作答,而部分批評者認為里亞是反向的刻板;於是,雖然艾略特的《丹尼爾·德隆達》(有人讚其同情,有人批其理想化)後來提供了一個制衡,杜穆里埃的斯文加利在 1894 年又顯示,反派形象可以多麼持久地回來,而這種持久,使學者不斷追問:這類角色究竟是在認可偏見,還是在揭露它。

● 逆向工程(請嘗試不看原文,還原長句)

The stage Jew was a record of real Jews only to a small degree.

The stage Jew was a repertoire of inherited types to a larger degree.

Marlowe's Barabas and Shakespeare's Shylock embodied the type.

The type was written for audiences.

Jews had been expelled from England in 1290.

Jews were not formally readmitted until 1656.

The audiences had few open Jewish neighbours to check the type against.

Dickens's Fagin is labelled "the Jew" hundreds of times.

Dickens trimmed the type after Eliza Davis wrote to him in 1863.

Dickens then answered with Riah.

Some critics judge Riah a stereotype in reverse.

Eliot's Daniel Deronda was praised for sympathy and faulted for idealisation.

Daniel Deronda later offered a counterweight.

Du Maurier's Svengali showed in 1894 how persistently the villain could return.

The persistence leaves scholars asking whether such characters endorse prejudice or expose it.

對照完整句子:

The stage Jew was less a record of real Jews than a repertoire of inherited types, embodied by Marlowe's Barabas and Shakespeare's Shylock and written for audiences who, with Jews expelled from England in 1290 and not formally readmitted until 1656, had few open Jewish neighbours to check it against, a type that Dickens, whose Fagin is labelled "the Jew" hundreds of times, trimmed after Eliza Davis wrote to him in 1863 and then answered with Riah, whom some critics judge a stereotype in reverse, so that, though Eliot's Daniel Deronda, praised for sympathy yet faulted for idealisation, later offered a counterweight, du Maurier's Svengali showed in 1894 how persistently the villain could return, a persistence that leaves scholars asking whether such characters endorse prejudice or expose it.

補充說明: 全句逐字核算為 128 字(1290、1656、1863、1894 各以一字計,"the Jew" 以兩字計)。文法解析共 7 點,句型採用「less...than 比較、並列過去分詞加 who 關係子句、with 加受詞加過去分詞的獨立結構、同位語加受格關係子句加 whose、並列謂語加 whom 非限定關係子句、so that 加 though 讓步加插入分詞、how 名詞子句加同位語加 leaves...asking whether...or」,與前面的結構不重複。

● 後記

角色不等於作者的立場。 夏洛克的「猶太人難道沒有眼睛嗎」一段,既被視為對偏見的反駁,也被視為使這個角色更具戲劇性的手法;劇本整體是否反猶,學界與劇場至今有分歧。狄更斯的案例顯示作者本人可以改變看法,但學者對他的「補償」是否成功也有不同意見。

不要把「出現猶太角色」直接等同於「反猶」。 特羅洛普的例子說明,同一部小說可以同時包含刻板人物與對反猶偏見的諷刺。引用時,宜說明是哪一部作品、哪一個角色、由誰解讀。

時間與脈絡要分開。 16 世紀的舞台類型、19 世紀的維多利亞小說、20 世紀初的現代主義詩歌,處於不同的歷史背景,有的在猶太人缺席的社會中寫成,有的則在猶太人已融入英國社會、並開始被正式承認的時期出現。

寫作建議: 處理這類題目時,可以先把作品、年代、角色與批評者的主張逐項列出,再區分「這個形象是什麼」「它在當時如何被接受」「今日如何被解讀」三個層次,並避免只憑一個角色推論整個作者或整個時代。